Baby blues

Valeria à dix-sept ans et est enceinte. Elle vit à Puerto Vallarta avec Clara, sa sœur de trente-quatre ans. Valeria ne voulait pas que leur mère, souvent absente, soit au courant de sa grossesse mais à cause du coût et de la responsabilité qu'un enfant représente, Clara décide de l'appeler. Avril s’installe, apparemment désireuse d'aider ses filles, mais avec l’arrivée du bébé son comportement change et les réticences de Valeria à lui demander de l’aide se justifient de plus en plus... Après le stupéfiant Después de Lucia et l'envoûtant Chronic, Michel Franco réussit un autre récit familial choc, qui commence comme une chronique de mœurs sociologique et dévie peu à peu sur la pente du suspense psychologique, à la frontière du thriller. Sans dévoiler davantage l'intrigue, précisons que rarement les rapports mère/fille n'ont été dépeints avec autant de cruauté et de noirceur. Les Filles d'Avril s'inscrit ici dans la lignée des modèles du genre, à savoir Le Roman de Mildred Pierce (Michael Curtiz, 1945), Mirage de la vie (Douglas Sirk, 1959), Sonate d'automne (Ingmar Bergman, 1978), ou Talons aiguilles (Pedro Almodovar, 1991). Le traitement de la sexualité adolescente n'avait jamais été aussi percutant depuis les films de Larry Clark ou Jeune & jolie (François Ozon, 2013). Et le spectateur ne s'était pas fait autant de souci sur le sort d'un bébé depuis L'Innocent (Luchino Visconti, 1976), Trainspotting (Danny Boyle, 1996), ou L'Enfant (les frères Dardenne, 2005). Ces références précisées, Les Filles d'Avril n'en demeure pas moins un bel objet filmique personnel, porté par un scénario hitchcockien d'une efficacité redoutable, tout en gardant des zones d'ombre et refusant l'esbroufe autant que le retournement de situation gratuit. Et l'on ne peut être qu'admiratif face à une mise en scène d'une sobriété louable, privilégiant plans fixes et ne cédant pas au montage roublard, sans pour autant se figer dans la pose ou l'exercice de style gratuit.